Je m'appelle Benjamin, je suis luthier dans le 20ème arrondissement à Paris et je suis spécialisé dans les guitares. Un luthier c'est un artisan qui va optimiser des instruments de musique, les réparer ou les fabriquer.

Alors moi je ne suis pas fabricant de guitare, on va dire. Le gros gros boulot c'est vraiment d'optimiser la jouabilité, la fiabilité, l'ergonomie de l'instrument. Les gens viennent avec leur instrument, leurs problématiques.

"J'avais un soucis, c'est qu'en fait elle a toujours du mal à s'accorder ..."

et on examine l'instrument sur l'établi pour vraiment proposer la meilleure solution. Pour ça, on va passer par plusieurs opérations en fonction du budget, en fonction de la gamme de l'instrument, en fonction de l'exigence du musicien. L'opération la plus courante, c'est vraiment le réglage de guitare. Donc le réglage de guitare, ça va être optimiser un instrument qui a été fabriqué souvent en usine. Les cordes sont détendues. Souvent, il peut y avoir des pièces qui ont bougé, etc. Et donc, le réglage de l'instrument est vraiment loin d'être optimal quand la personne la corde et commence à la jouer. Ensuite, il y a les réparations et les restaurations. Donc les réparations, c'est beaucoup des guitares qui tombent, il y a quelque chose qui se fracture. C'est à nous après de venir consolider ça pour pouvoir continuer à utiliser la guitare et faire que ce soit le plus esthétique possible. Et ensuite, quand il vient chercher son instrument, c'est le moment de l'essai, éventuellement un échange, etc. Et éventuellement des petits ajustements comme ça qu'on fait quand la personne est là.

"C'est super, franchement. Franchement, j'espère être pas mieux."

Presque la moitié aujourd'hui de ma clientèle, c'est une clientèle de musiciens professionnels. J'ai aussi une clientèle de collectionneurs. Et après, il y a quand même une bonne partie aussi de gens un peu amateurs. Si je ne jouais pas du tout de guitare, ce serait un peu compliqué pour satisfaire les gens, je pense. En fait, le problème, quand on joue très, très peu, c'est que du coup, on risque de passer un peu à côté des sensations, du feeling et de ce que veulent les gens.

"De quel type de guitare s'agit-il ? Une guitare japonaise de Ludwig Fugiges qui date de 1979. Et il y a quoi faire dessus, pardon ?"

Un premier truc, c'est qu'il faut être à l'écoute des gens. Il faut être capable de tout faire, de répondre au téléphone, de faire la facturation et tout ça. Donc c'est vrai que des fois, ça demande un petit peu d'organisation. Il faut être minutieux, il faut être manuel. Il faut du coup être persévérant parce que le problème, c'est que comme ça, ça ne s'apprend pas en cinq minutes, on peut être découragé parfois. C'est vraiment peut-être le truc le plus important, la persévérance. On fait très souvent la même chose. Il n'y a pas 15 000 façons de réparer une guitare. Et franchement, de se taper 22 frettes à aplanir, réarrondir, repolir, c'est quand même un boulot qui n'est pas forcément très funky. Ce qui est cool, c'est de travailler pour des gens qui jouent du jazz, des gens qui... qui jouent du rock, du métal, puisse se dire qu'on répare des trucs qu'ils vont faire à tous les festivals d'été, sur scène, qu'ils vont vraiment servir, les musiciens vont se sentir bien dessus. C'est des métiers qui sont valorisants. On joue forcément les instruments pour les essayer, mais on n'a pas le luxe au niveau du temps de vraiment passer son temps à jouer. Donc on voit des super instruments, on n'a pas tout le temps le loisir de se faire plaisir avec.